重返历史现场
油画《转战白山黑水》创作谈
○左钢-7-6
关于作者
左钢，吉林艺术学院戏剧影视学院教授、硕士研究生导师，中央戏剧学院客座教授，教学实践指导专家，中国舞美学会理事，吉林省舞台美术学会会长，中国美术家协会会员，主要研究方向为戏剧影视美术设计。
ABSTRACT
摘要
用绘画的方式讴歌党的发展历程和丰功伟绩，向建党周年献礼是我的夙愿。经过了一年的材料收集，实地踏查，参观走访，我积累了大量的素描和速写素材，完成了抗联题材《转战白山黑水》的素描稿并寄往组委会。由中国美协组成初稿评审委员会，经过初选、终选层层选拔，并由党史专家对初稿进行论证，提出建议，最终评选出件入围作品。在全国数千件作品中脱颖而出成为全国美术精品工程之一。年4月末组委会正式通知我特邀创作。兴奋之余也积极为创作做了充分的准备。之后的八个月的时间里我全力以赴、全神贯注于油画的创作中。
此次活动是由中国文联指导，中国美协、中共浙江省委宣传部、浙江省文联、中共嘉兴市委、嘉兴市政府共同主办的“红船颂”庆祝中国共产党成立周年全国美术精品创作工程，作品将由嘉兴南湖革命纪念馆永久收藏。
KEYWORD
关键词
建党百年
油画
东北抗联
转战白山黑水
创作
年是中国共产党百年华诞，作为一个画家，我为能赶上这样一个时间节点而心潮澎湃。用绘画的方式讴歌党的发展历程和丰功伟绩，向建党周年献礼。
年元月，在长春市春谊宾馆，我参加了吉林省美协组织的省内十几名知名画家出席的“不忘初心，继续前进”的创作动员会。会上，主办单位传达了中宣部、中国美协的文件精神，对画家参与庆祝建党周年美术创作活动进行了初步安排，并按照中国美协的要求布置了创作选题。之后，我又得到“红船颂”庆祝中国共产党成立周年全国美术精品创作工程的消息，更坚定了我参与建党周年美术创作的决心。
我在东北出生成长，深爱着这片黑土地和朴实的人们，我的绘画作品创作源泉始终来源于这白山黑水间。从少年学画到知青下乡，从大学学习到留校任教，从理论学习到社会实践，耳濡目染对这片神奇的黑土地所发生的、已沉淀的历史以及地域文化，莫名地产生了探究、挖掘和进行创作的欲望。我多次带领学生在白山脚下、松江河畔采风，写生、考察、体验生活，聆听长者讲述那段抗战历史。我觉得作为一名土生土长的东北画家，有责任把东北抗联身处恶劣环境，坚贞不屈、英勇无畏、可歌可泣的精神和那段峥嵘岁月表现出来。因此，我的很多作品都是以抗联为背景或题材，例如话剧《南门客栈》的舞美设计、国家艺术基金资助项目油画《转战》、连环画《南门客栈》等。
由于对东北的特殊感情和对抗联精神的崇敬，加之常年对抗联资料的积累，还有曾经自己创作的抗联题材作品为基础，因此，我决定选择抗联题材，为“红船颂”庆祝中国共产党成立周年创作一幅大型油画。
表现抗联的美术作品有很多，如何不拘藩篱，有所创新？如何真实再现，突出特色？如何找准角度，确立构图？这是我在创作草稿前长时间思考的问题。
为创作草稿，我多次前往哈尔滨东北抗日纪念馆参观，到吉林省的磐石、桦甸等地实地踏查抗联的密营，到通化杨靖宇烈士纪念馆参观调研、收集素材，全面细致地了解东北抗联当年艰苦卓绝的战斗生活，以求对东北抗联的来龙去脉了解得更加清晰透彻。我翻看了大量历史书籍和影像史料，选看了十几部影视作品，特别是借助长春电影制片厂的丰富资源优势，查阅了很多珍贵资料，丰富自己的感性思维。我重温赏析了中外著名的历史油画和主题创作，例如籍里科的《梅杜莎之筏》、德拉克罗瓦的《自由引导人民》、列宾的《伏尔加河纤夫》《查波罗什人回信土耳其苏丹》、苏里科夫的《近卫军临刑的早晨》、陈逸飞的《攻占总统府》等经典之作，反复分析研究大师的作品。我多次深入抗日联军战斗过的地方，考察、聆听、写生，深入体验当年抗联战士的艰难境地，感受抗联战士的不屈精神，再以当代人的视角去审视、去思考，努力形成具象的精神层面内容，并得以升华。
经过前期的认真准备，绘出多个素描小稿，经过反复修改，最后确定了作品的整体构图和基本色调，形成了油画《转战白山黑水》的素描草图。这幅油画作品反映20世纪30年代东北抗日联军在极其艰苦的环境下转战于白山黑水间的场景，描写了抗联战士为摆脱日伪军的围剿、讨伐，连续战斗、转移，再战斗、再转移在深山密林中的历史瞬间。画面以全景开阔式构图，成S形转移队伍在画面成为主体，在狂风中艰难前行的行军队伍与大面积皑皑白雪形成鲜明的黑白、冷暖、线与面的对比，组成了强烈的视觉冲击画面。
年10月，我将此素描草稿寄往“红船颂”庆祝中国共产党成立周年全国美术精品创作工程组委会。年4月30日，终于接到组委会的约稿通知，这令我激动不已。在中国共产党百年华诞之际，我的抗联题材油画作品能够入选，作为一名画家，作为一名共产党员，这是我一生的荣耀，是应有的担当，是对抗联英雄的致敬，是献给党的百岁生日礼物。
对于此次创作任务，吉林艺术学院领导高度重视，大力支持，专门腾出一个教室作为绘画场地。年6月，进入正稿绘制。
第一阶段是起稿、铺色。在刚好铺完色的时候，“疫情”爆发，按照防疫要求，我也暂停了创作。在“疫情”得到控制之后，我再次回到学校继续创作。我将画面横向拉长，使画面尺寸扩大到cm×cm。画面顿时开阔起来，也使画面的承载增大，内容更加丰富。我在原稿基础上增加了几组人物和马车、马爬犁，使空间更加开阔、舒展，行军队伍更加丰富饱满，强调了战斗中的生活状况。画面中可视行军队伍人数增加至五十多人，队伍中的马车、马爬犁使队伍结构更加丰富和赋予结构变化，增强了历史的真实感与厚重感，三套马车与上方的杨靖宇形成了整体画面的视觉中心，突出画面重点。重新组织画面后，使得内容更加充实，多组人物组成行军队伍，坚硬崖壁干裂的树干与柔软的白雪形成了色彩与质感的对比。创作中有幸得到了著名画家崔开玺老师的悉心指导。崔老师建议：既然是“白山黑水”，那不妨让画面突出“黑白”的版画感觉，这样既有历史的沧桑感，又有黑白版画的厚重和锐度感。我采纳了崔老师的建议，使得画面整体更加完整。画面整体追求黑、白、冷灰色调，使画面凝重、寒冷。在服装道具上追求历史的真实。抗联战士的服装相比八路军、新四军较为杂乱，没有统一建制的装备，加上大雪严寒，浑身上下裹得严严实实，显得臃肿和不统一。有身着典型的对襟棉袄、有穿着缴获的日军棉上衣、棉大衣，也有山林队常用的翻毛羊皮大衣。宽裆棉裤、绑腿，靰鞡鞋、狗皮帽子、棉手闷子，这些都是那个时期东北乡下村民、伐木工、土匪、挖参人的典型装束。武器装备更是五花八门，日式三八式步枪、汉阳造88式步枪、中正式步枪、子弹袋等等。战马驮着生活用具、枪支、粮袋等装备顶着风雪，饥寒交迫，艰难地行进在齐膝深的积雪中。行进中的队伍与白雪遮天形成了黑与白的对比，黑中透着抗联战士不同颜色、不同样式的服装和装备以及重色的岩石与深林，形成线和点，整个皑皑白雪在朦胧远天呈现出真实、自然的效果。
·油画《转战白山黑水》.6-.3左钢·
第二阶段是深入刻画，追求质感阶段。重点刻画前面几组人物的形象，在表情上追求凝重与乐观并重，在神情上体现严峻与疲惫，在步伐上表现沉重而坚定。在服装道具上，特别是马车、爬犁和周边人物的服装、鞋帽、枪支等，追求材料的质感，体现面料的沧桑感。那冻得深红的脸庞以及面部周围凝成的冰霜，正是抗联战士不惧艰险、铁骨铮铮革命意志的写照。画面中的人物形象有男女老少，他们是千万东北抗日联军的典型代表。通过典型形象的刻画，从中仿佛看到了李兆麟、杨靖宇、赵一曼、周保中、冷云等英雄形象，但又不是具体于某个英雄。他们是东北抗日联军的群像，是抗日联军的缩影，是为国家、为人民而抛头颅、洒热血的革命志士，是永远值得铭记的民族之魂。
·《转战白山黑水》作品局部·
油画《转战白山黑水》在事件的叙述、人物的塑造、道具的设置等方面力求还原历史的真实和细节的生动；在场景的布局，构图的安排，前、中、远景的层次组织等方面体现气势恢宏和审美追求；在宏大的场面里，坚持现实主义的创作思想，借助照片但不依赖照片，努力展现绘画性，做到宏观观察、微观深入。创作一幅描写东北抗日联军的油画作品，其目的是让英烈在画面中定格永恒，让观者在视觉中联想，缅怀先烈，激励后人，弘扬抗联精神，为实现中华民族伟大复兴的中国梦而努力奋斗。
·《转战白山黑水》作品局部·
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列宾说：“灵感不过是顽强的劳动而获得的奖赏。”在创作过程中，尽管有教学与创作时间上的冲突，尽管经历了疫情中“时行时停”的无奈，但抗联战士忍饥挨冻、风餐露宿、历经磨难的顽强意志，百折不回、自强不息、威武不屈的民族气节，满腔热血、气壮山河的爱国精神始终激励着我，是我如期完成此项创作工作的不竭动力。
年是中国共产党百年华诞，作为一个画家，我为能赶上这样一个时间节点而心潮澎湃。用绘画的方式讴歌党的发展历程和丰功伟绩，向建党周年献礼。
美好戏剧幸福家
审核：冷炎
总编：孙彤姝
主编：邵帅
责编：毕铭鑫
素材：左钢
运维：戏剧影视学院新闻中心
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